Музыкальные даты: 153 года со дня рождения русского композитора, дирижёра и педагога Николая Николаевича Черепнина.

Сегодня, 15 мая, исполняется 153 года со дня рождения русского композитора, дирижёра и педагога Николая Николаевича Черепнина.
…19 мая 1909 года весь музыкальный Париж восторженно аплодировал балету «Павильон Армиды», которым открылся первый балетный «Русский сезон», организованный талантливым пропагандистом русского искусства Сергеем Дягилевым. Создателями «Павильона Армиды», на долгие десятилетия укрепившегося на балетных сценах мира, были прославленный балетмейстер Михаил Фокин, художник Александр Бенуа, композитор и дирижёр Николай Черепнин.
Этот удивительный музыкант имел прочные «музыкальные корни». Черепнин – ученик Николая Андреевича Римского-Корсакова, член известного содружества «Мир искусства». Он получил признание многих выдающихся современников, среди которых Рахманинов, Стравинский, Прокофьев и многие другие.
Центр творчества Николая Черепнина составляют шестнадцать балетов. Лучшие из них – «Павильон Армиды» (1907), «Нарцисс и Эхо» (1911), «Маска красной смерти» (1915) – были созданы для «Русских сезонов» Дягилева. Непременная для искусства начала века романтическая тема разлада мечты и действительности претворена в этих балетах характерными приёмами, сближающими музыку Черепнина с живописью французских импрессионистов Моне, Ренуара, Сислея… Некоторые из произведений Черепнина написаны на темы русских сказок: симфонические поэмы «Марья Моревна», «Сказка про царевну Улыбу», «Зачарованная птица, Золотая рыбка».
Балет «Павильон Армиды» появился благодаря идее Бенуа воссоздать на сцене пышную зрелищность французского придворного балета. Уже в феврале он набросал несколько вариантов сценария. Для создания музыки был приглашен Черепнин — наиболее близкий Бенуа композитор. Он с удовольствием взялся за работу.
Позже Бенуа вспоминал: «Сам спектакль сошёл блестяще. Театр был набит битком, даже в проходах к партеру набралось, несмотря на протесты капельдинеров, масса народу! Балет шел под сплошные аплодисменты, многие номера были бисированы, а в конце театр просто вопил. Но лучшим вознаграждением мне было то, что Серёжа Дягилев, пробившись через запрудившую при разъезде вестибюль театра толпу, стал душить меня в объятиях и в крайнем возбуждении кричал: „Вот это надо везти за границу!»»
#ВейделевскаяДШИ #МузыкальныеДаты